Biografía de Mario Moreno "Cantinflas "

                                      

Cantinflas

Nombre real Fortino Mario Alfonso Moreno Reyes

Nacimiento 12 de agosto de 1911

Distrito Federal,  México

Defunción 20 de abril de 1993

Distrito Federal,  México

Sitio web Sitio Oficial

Ficha en IMDb

[mostrar]Premios

Globos de Oro

Mejor actor - Comedia o musical

1957 La vuelta al mundo en ochenta días

Premio especial (1961)

Fortino Mario Alfonso Moreno Reyes (*12 de agosto 

de 1911 - †20 de abril de 1993) "Cantinflas" como se 

le conocía mundialmente, fue un célebre comediante 

del teatro mexicano y de la industria filmográfica.

Ganó una enorme popularidad con la interpretación 

de su personaje Cantinflas, un pobre campesino 

salido de los barrios pobres que se originó del típico

pelado. El personaje se asoció con la identidad 

nacional de México y le permitió a Moreno establecer 

una larga y exitosa carrera filmográfica que incluyó 

una participación en Hollywood. Charlie Chaplin una 

vez lo llamó "el mejor comediante del mundo" y Mario 

Moreno a veces es referido como el "Charlie Chaplin 

de México".

 Mientras que algunas de sus películas 

fueron dobladas al inglés para las audiencias 

americanas y su trabajo fue bien recibido entre la 

gente de Francia, el juego de palabras que usaba en 

español no se traducía bien a otras lenguas. Sin 

embargo, tuvo un estruendoso éxito en 

Latinoamérica, donde todavía tiene muchos fans 

devotos.

Como pionero del cine mexicano, Mario Moreno ayudó 

a su crecimiento en la época de oro. Su éxito, como 

parte del floreciente cine mexicano, ayudó a convertir 

a México en la capital latinoamericana del 

entretenimiento. Además de ser un líder en los 

negocios, también llegó a involucrarse en los difíciles 

y a veces peligrosos asuntos de política de México. 

Aunque él mismo era políticamente conservador, su 

reputación como portavoz de los desprotegidos le dió 

a sus acciones autenticidad y se convirtió en alguien 

importante en la lucha contra el charrismo sindical, 

que era la práctica del gobierno de un sólo partido de 

manejar y controlar los sindicatos.

Además, su personaje Cantinflas, cuya identidad se 

mezcló con la de él, fue analizada por los críticos de 

los medios de comunicación, filósofos, antropólogos y 

lingüistas, quienes lo veían como un peligro para la 

sociedad mexicana, una marioneta burguesa, un tipo 

de filántropo, un capitalista aventurero, un violador 

de los roles del género, un católico pío, un innovador 

verbal y un payaso picaresco.

En efecto, Mario Moreno era todo eso. Su personaje 

Cantinflas, en su intento por abarcar la identidad de 

toda una nación, desarrolló las contradicciones y 

complejidades inherentes en cualquier intento de 

representar a un país tan complejo y contradictorio 

como lo es México.

jajjajajajajaj....tremendo ...jajaj Cantinflas 
ay ..como me hace reir...

Vida Personal  

Fue el sexto de doce hijos. Cuatro de ellos murieron 

debido a malpartos. Ocho sobrevivieron, José "Pepe", 

Eduardo, Mario, Esperanza, Catalina, Enrique y 

Roberto. Padres: señor Pedro Moreno Esquivel, un 

humilde cartero y la señora Soledad Guízar Reyes de 

Moreno. Fortino Mario Alfonso Moreno nació en el 

barrio de Santa María la Redonda en la ciudad de 

México, y creció en el barrio bravo de Tepito. Pudo 

salir adelante de situaciones difíciles usando la 

audacia y trucos callejeros que después aplicaría en 

sus películas. Después de un intento fallido de entrar 

a los Estados Unidos por California, se convirtió en 

boxeador para ganarse la vida. Su personalidad 

cómica lo llevó a las carpas de los circos y de ahí pasó 

al teatro y al cine.

Se casó con Valentina Ivanova Zubareff, de origen 

ruso, el 27 de octubre de 1936 y permaneció con ella 

hasta su muerte en abril de 1993. Mario Moreno tuvo 

un hijo en 1961 y fue adoptado por Valentina Ivanova 

y lo nombró Mario Arturo Moreno Ivanova.

Sirvió como presidente de la ANDA "Asociación 

Nacional de Actores" y fue el primer secretario 

general del Sindicato de Trabajadores de la 

Producción Cinematográfica (STPC).

Después de retirarse, Mario Moreno dedicó su vida a 

ayudar a los demás a través de la caridad y de 

organizaciones humanitarias sobretodo las que se 

dedicaban a ayudar a los niños. Sus contribuciones a 

la Iglesia Católica Romana y a los orfanatos lo 

hicieron un héroe del pueblo en México.

En 1993, después de morir a causa del cáncer de 

pulmón, miles de personas se reunieron en un día 

lluvioso para su funeral. La ceremonia fue un evento 

nacional que duró tres días. Su cuerpo yace en la 

Rotonda de los Hombres Ilustres y ha sido 

homenajeado por muchos jefes de estado y por el 

Senado de los Estados Unidos, que mantuvo un 

momento de silencio por él.

Después de su muerte, comenzó una batalla legal 

entre su hijo y legítimo heredero, Mario Moreno 

Ivanova, y el sobrino del actor, Eduardo Moreno, 

sobre el control de 34 películas hechas por Cantinflas. 

El sobrino sostenía que su tío le había dado permiso 

escrito para tomar los derechos de las películas 

cuando estaba en su lecho de muerte. Moreno 

Ivanova argumenta que es el heredero directo de 

Cantinflas y por lo tanto los derechos le pertenecen. 

Eduardo Moreno ganó la demanda en dos ocasiones 

pero Moreno Ivanova triunfó eventualmente luego de 

dos apelaciones.

Al mismo tiempo, otra demanda surgió entre Columbia 

Pictures y Mario Ivanova sobre el control de esas 

películas. Columbia dice que compró los derechos de 

esos filmes hace cuatro décadas en una corte que 

notó varios errores en los documentos. Moreno 

Ivanova quería que los derechos quedaran en su 

poder y, más generalmente, en el poder de México, 

como tesoro nacional. El 2 de junio del 2001, luego de 

8 años de batalla, finalmente Columbia se quedó con 

los derechos de las 34 películas disputadas.

Origen del Nombre  [editar]De joven, Mario Moreno 

realizaba una variedad de actos en carpas rodantes, 

y fue en ellas donde recibió el apodo de "Cantinflas"; 

sin embargo, el origen del nombre se pierde en la 

leyenda. Según un obituario, es un nombre sin 

significado alguno que fue inventado a fin de evitar 

que sus padres se enteraran que trabajaba en el 

negocio del entretenimiento, al que consideraban una 

ocupación avergonzante. En otra versión, el crítico de 

medios de comunicación, Carlos Monsiváis cita el 

legendario origen del discurso del personaje:

"De acuerdo a una leyenda con la que él está de 

acuerdo, el joven Mario Moreno, intimidado por el 

pánico escénico, una vez en la carpa Ofelia olvidó su 

monólogo original. Comenzó a decir lo primero que le 

viene a la mente en una completa emancipación de 

palabras y frases y lo que sale es una brillante 

incoherencia. Los asistentes lo atacan con la sintaxis 

y él se da cuenta: el destino ha puesto en sus manos 

la característica distintiva, el estilo que es la 

manipulación del caos. Semanas después, se inventa 

el nombre que marcará la invención. Alguien, molesto 

por las frases sin sentido grita: "cuánto inflas" o "en 

la cantina inflas", la contracción se crea y se convierte 

en la prueba del bautismo que el personaje necesita".

Carrera en el Entretenimiento  [editar]Antes de 

comenzar su vida profesional dentro del 

entretenimiento, exploró un número de posibles 

carreras como la medicina y el boxeo profesional 

antes de unirse al mundo del entretenimiento como 

bailarín. Para 1930, ya se había unido al circuito de 

carpas de la ciudad de México, turnándose entre las 

carpas Ofelia, Sotelo de Azcapotzalco, y finalmente la 

carpa Valentina, donde conoció a su futura esposa. Al 

principio trató de imitar a Al Jolson pintándose la cara 

con pintura negra, pero después se separó para 

formar su propia identidad como un habitante de un 

barrio pobre con pantalones holgados, una soga 

como cinto y un bigote muy particular. En las carpas 

bailaba, realizaba acrobacias y jugaba el papel de 

varias profesiones.

Cantinflismo  [editar]En 1936, Mario Moreno hizo su 

debut en el teatro Folies Bergère de la ciudad de 

México. Habiendo dejado el ambiente de clase baja 

que tenía un humor más básico, el cantinflismo, la 

broma política que retaba la noción de que el humor 

de Cantinflas era vacío, había nacido. En 1937, el 

político Vicente Lombardo Toledano le respondió a su 

rival político: "Si Morones ha decidido mostrar su 

poder dialectal, que discuta con Cantinflas". Estando 

directamente involucrado en el debate, Cantinflas 

respondió:

"Ah, pero déjenme dejar algo bien en claro, tengo 

momentos de lucidez y hablo muy claro. Y ahora 

hablaré con claridad... Amigos, hay momentos en mi 

vida que son realmente momentáneos y no es porque 

uno lo diga, pero hay que verlo...¿Qué vemos? lo que 

hay que ver... porque que coincidencia amigos, que 

suponiendo que en este caso -no digamos lo que 

podría ser- pero debemos pensar en ello y y entender 

la psicología de vida para hace una analogía de la 

síntesis de la humanidad, ¿correcto? Bien, ese es el 

punto".

Figuras de la comunicación e intelectuales incluyeron 

la definición de cantinflismo en publicaciones 

subsecuentes. Monsiváis lo interpreta en la 

presidencia izquierdista de Lázaro Cárdenas 

llamándolo "una burla del proletariado de disparates 

gloriosos". Pero tal vez la definición del escritor 

contemporáneo Miguel Ríos sea más elocuente:

"Es como si Cantinflas fuera, más que nadie, el 

dictador mexicano del optimismo...coquetea con la 

política como si fuera el político más experimentado. 

Se convierte en líder y proletariado con sólo 

cambiarse el sombrero o una frase".

El involucramiento político de Mario Moreno fue un 

cambio notable y su inocencia cómica ya no era 

suficiente para defenderlo de la crítica que eso 

significó.

Carrera Filmográfica  [editar]A mediados de los años 

30, Cantinflas conoció al productor ruso Jacques 

Gelman y posteriormente se asoció con él para formar 

su propia producción fílmica. Gelman, producía, dirigía 

y distribuía mientras Cantinflas actuaba. Cantinflas 

hizo su debut en 1936 en la película No te engañes 

corazón pero el filme recibió poca atención. En 1939 

estableció Posa Films, produciendo filmes cortos que 

le permitieron desarrollar el personaje de Cantinflas 

pero fue en 1940 cuando finalmente se convirtió en 

una estrella después de rodar Ahí está el detalle. La 

frase que le dió su nombre a la película se convirtió 

en el principal dicho de Cantinflas por el resto de su 

carrera. El filme fue un éxito en Latinoamérica y fue 

reconocido por la revista Somos como una de las 10 

más grandes producciones de México.

En 1941, Mario Moreno hizo primero el papel de un 

oficial de policía en el filme El gendarme desconocido. 

Para entonces ya se había distinguido bastante del 

típico "peladito" de los años 20 y su personaje 

pasaba cómodamente de ser el hombre marginado de 

clase baja al poderoso servidor público. La naturaleza 

política de la retórica del cantinflismo facilitó esta 

fluidez. Volvería a tomar el papel del agente 777 y 

sería homenajeado por las fuerzas policiacas en toda 

América Latina por su imagen positiva de la aplicación 

de la ley.

Ni sangre ni arena, un filme satírico acerca del toreo 

en 1941, rompió records de taquilla de películas 

mexicanas en varios países de Latinoamérica. En 

1942 se agrupó con Miguel M. Delgado y Jaime 

Salvador para producir una serie de parodias de baja 

calidad incluyendo una interpretación de "EL Circo" de 

Chaplin.

Los años 40s y 50s fueron los mejores para 

Cantinflas. En 1946 rechazó trabajar con las 

compañías mexicanas y firmó contratos con Columbia 

Pictures. Para entonces, su popularidad era tal, que 

pudo prestar su prestigio a la causa del trabajo 

mexicano, representando la Asociación Nacional de 

Actores en conversaciones con el presidente Manuel 

Avila Camacho. Sin embargo las pláticas no dieron 

buenos resultados y como resultado de un escándalo, 

decidió retractarse y regresar al teatro.

El 30 de agosto de 1953, Cantinflas comenzó a llevar 

a cabo su obra teatral Yo Colón en el Teatro de los 

Insurgentes, el mismo teatro que se había visto 

envuelto en una controversia sobre un mural de 

Diego Rivera que incorporaba imágenes de Cantinflas 

y de la Virgen de Guadalupe. Los críticos, incluyendo 

al PAN y el arzobisco Luis María Martínez, tildaron la 

obra como "blasfema" y eventualmente fue pintada 

sin la imagen de la virgen.

Yo Colón colocó a Cantinflas en el personaje de 

Cristóbal Colón quien, mientras continuaba 

"descubriendo América" hizo observaciones cómicas, 

históricas y contemporáneas desde diferentes 

perspectivas. Las bromas cambiaban cada noche y 

Moreno continuó empleando su juego de palabras y 

doble sentido para atacar a los políticos.

En 1956, La Vuelta al Mundo en 80 Días, el debut 

americano de Cantinflas, lo hizo ganar una 

nominación al premio Golden Globe en la categoría de 

mejor actor de musical o comedia, en esta cinta actúa 

junto al actor inglés David Niven quien además fue 

James Bond. La revista Variety dijo en 1956 que su 

calidad chaplinesca contribuyó al éxito del filme. El 

filme recaudó la cantidad de $42 millones de dólares 

en taquilla. Mientras que Niven fue el principal actor 

en los países de habla inglesa, Cantinflas lo fue en el 

resto de los países. Como resultado de la película, 

Cantinflas se convirtió en el actor mejor pagado del 

mundo.

El segundo filme hollywoodense de Cantinflas, Pepe, 

intentó replicar el éxito de la primera. El filme incluyó 

apariciones ráfaga de Frank Sinatra, Judy Garland, y 

otras estrellas. Su humor, profundamente arraigado 

en la lengua española, no se pudo traducir bien para 

las audiencias americanas y la película fue una 

notable decepción taquillera. A pesar de eso, recibió 

otra nominación al Golde Globe por su actuación. 

Después en 1992, durante una entrevista americana, 

Mario Moreno confesó que el principal impedimento 

para su éxito en los Estados Unidos era la barrera de 

la lengua. Después de regresar a México, Cantinflas 

creó su propia compañía, Cantinflas Films, y continuó 

haciendo películas hasta su última, que fue El 

Barrendero, realizada en 1982.

Como Charlie Chaplin, Cantinflas era un satírico 

social. Hacía el papel de el peladito, un don nadie, con 

esperanzas de tener éxito. Con admiración mutua, 

Cantiflas fue influenciado por los primeros filmes de 

Chaplin así como por su ideología. El Circo era una 

"sombra" del filme mudo de Chaplin. El Circo y Si yo 

fuera diputado tenían muchas cosas en común con el 

filme de 1940, El Gran Dictador.

Las películas de Cantinflas, hasta la fecha le siguen 

generando ganancias a Columbia Pictures. En el 

2000, Columbia reportó un aproximado de 

$4.000.000,00 de dólares generado por las 

ganancias de la distribución en otros países.

Impacto

Entre las cosas que lo hicieron querido por el público 

estaba el uso cómico del lenguaje en sus películas; 

sus personajes (los cuales casi todos era una 

variación del peladito Cantinflas pero en diferentes 

roles y situaciones) entablaban una conversación 

normal para después complicarla al punto de que 

nadie entendía lo que estaba diciendo. El personaje 

de Cantinflas era particularmente adepto para 

ofuscar la conversación cuando le debía dinero a 

alguien, al cortejar señoritas o al tratar de salir de 

problemas con las autoridades, arreglándoselas para 

humillarlas sin que se dieran cuenta. A esta forma de 

hablar se le llamó Cantinfleada y se convirtió en 

español en una forma de decir ¡estás cantinfleando! 

cada vez que a alguien le era difícil entender la 

conversación. La Real Academia Española incluyó el 

verbo cantinflear y las palabras cantinflas y 

cantinfleada en su diccionario en 1992.

En el campo de las artes visuales, artistas de la talla 

de Rufino Tamayo y Diego Rivera pintaron a Cantinflas 

como un símbolo del hombre mexicano. La banda de 

punk americana Mindless Self Indulgence grabó una 

canción sobre Cantinflas llamada "Whipstickagostop".

El estilo de Cantinflas y el contenido de sus películas 

llevó a muchos estudiantes a concluir que él había 

influenciado los muchos teatros que pasaban el 

mensaje del Movimiento Chicano durante los años 

60s y 70s en los Estados Unidos, de los cuales, el 

más importante era El Teatro Campesino. El 

movimiento del teatro era una parte importante del 

renacimiento cultural que era la contraparte social del 

movimiento político por los derechos civiles de los 

mexicoamericanos. Su uso de los estilos y temas 

sociales es visto como un precursor del teatro 

Chicano.

En los años 70s apareció una serie de dibujos 

animados llamado "El Show de Cantinflas" 

protagonizada por una caricatura animada de 

Cantinflas. El show era dirigido a los niños y tenía un 

propósio educativo. El personaje animado era 

llamado "Amigo" y se concentraba en una variedad de 

temas para educar a los niños que iban desde el 

origen del fútbol hasta el origen de la Línea 

Internacional del Tiempo.

Aunque Cantinflas nunca logró en Estados Unidos el 

mismo éxito que cosechó en México, fue 

homenajeado con una estrella en el Paseo de la 

Fama de Hollywood. Recibió dos nominaciones al 

premio Golden Globe en la categoría de mejor actor y 

el reconocimiento a los logros de su vida por parte de 

la Academia Mexicana del Filme.

El premio Mario Moreno "Cantinflas" es entregado 

anualmente a los actores del entretenimiento que 

"representan a la comunidad latina con el mismo 

humor y distinción que el legendario Cantinflas" y 

que, como Cantinflas, usan su poder para ayudar a 

los más necesitados.

En el 2002, el americosalvadoreño (aunque él se 

describe como chicano) Herbert Sigüenza, artista, 

comediante y miembro de Culture Clash, comenzó a 

actuar en un monólogo acerca de Cantinflas que hizo 

gira por todo el país. La obra, hablada en inglés y 

español, incorporó rasgos comunes en los filmes de 

Cantinflas y recreó muchas de las rutinas de comedia 

del actor, tal como su caminar característico. Los 

filmes de Cantinflas son distribuídos en norteamérica 

por Laguna Films.

Respuesta Crítica  

Cantinflas a veces es visto como el personaje 

Groucho Marx, el que con sus habilidades lingüísticas 

ataca a los ricos, poderosos, la policía e incluso el 

gobierno. El historiador y autor de Cantinflas y el 

Caos de la Modernidad Mexicana escribe: "Cantinflas 

simboliza el peladito que triunfa sobre los poderosos 

usando sus trucos" y presenta a Cantinflas como la 

imagen misma del México de la transición. Gregorio 

Luke, director ejecutivo del Museo de Arte 

Latinoamericano dijo: "entender a Cantinflas es 

entender lo que ha pasado en México en todo el siglo 

pasado".

Por su parte, Monsiváis interpreta sus 

representaciones en términos de la importancia de la 

palabra hablada en el contexto del "analfabetismo 

reinante" de México (70% en 1930). Particularmente 

en el filme El Analfabeto, "Cantinflas es el iletrado que 

toma control del lenguaje como puede".

El periodista Salvador Novo interpreta el rol de los 

personajes de Moreno totalmente en términos de 

Cantinflismo: "En condensarlos: en entregar a la 

saludable carcajada del pueblo la esencia 

demagógica de su vacuo confusionismo, estriba el 

mérito y se asegura la gloria de este hijo cazurro de 

la ciudad ladina y burlona de México, que es 

Cantinflas"

En su biografía de la comicidad, el estudiante de 

cultura mexicana Jeffrey M. Pilcher, ve a Cantinflas 

como una metáfora del "caos de la modernidad 

mexicana", una realidad que estaba fuera del alcance 

para la mayoría de los mexicanos. "Su lenguaje 

enredoso expresaba elocuentemente las 

contradicciones de la modernidad como 'el momento 

palpitante de todo lo que quiere ser y no puede'. De 

igual forma 'las jerarquías sociales, los patrones del 

lenguaje, las identidades étnicas, y las formas 

masculinas de comportamiento, todos cayeron ante 

su humor caótico para ser reformuladas en nuevas 

formas revolucionarias'.